Uno sguardo finale indietro o: Come trent'anni si adattano in un'unica estate

Come sempre, qui esprimo la mia opinione personale – solo che questa volta non guardo avanti, ma indietro. Il sipario è calato, il tendone stellato viene smontato e tutti gli animali sono felici che la calma e l'ordine tornino e che tutti possano finalmente tornare nei loro paddock – che fino ad ora erano parcheggi o ospitavano tende. E io sono seduta con una tazza di tè e un mucchio di ricordi e mi chiedo come tutto questo sia potuto entrare in un'unica estate. Nel frattempo, la direzione artistica e la direzione musicale sono già impegnate a pianificare cosa potranno offrirci l'anno prossimo… nessun momento di calma!

Ricordate quando in primavera vi ho promesso di prepararvi un po' a questo anno di anniversario? Trent'anni di Immling – ammetto che non avevo idea di cosa mi stesse aspettando. Perché questo programma era impegnativo, e oggi, con l'ultimo applauso ancora nelle orecchie, so: non è stata un'estate ordinaria. È stata l'estate in cui questa collina ha compiuto trent'anni – e sembrava più giovane che mai.

Quattro opere, quattro verità

Iniziamo con le opere, perché ce ne sono state ben quattro – e ognuna ha raccontato a modo suo di amore, potere e di ciò che gli esseri umani si fanno l'uno all'altro. "Tosca" ci ha portato nel cuore di uno stato di polizia, la cui attualità toglieva il respiro; l'orchestra di Puccini è diventata il narratore, e Ludwig Baumann ha dimostrato ancora una volta di essere capace di sorprese. "Lucia di Lammermoor" ha trasformato una "donna folle" in un'accusa – la regia di Ella Marchment ha dato voce e volto a quel cinquanta percento dell'umanità che troppo spesso viene solo guardato invece di essere ascoltato (e sì, la glassarmonica è davvero apparsa!). "Die Zauberflöte", con cui tutto è iniziato trent'anni fa, è stata disordinata, contraddittoria e grandiosa come sempre. E "Un ballo in maschera" – il gioco di Verena von Kerssenbrock tra sogno e realtà, in cui alla fine è la morte stessa a portare le lenzuola – mi ha mostrato che, sebbene non avessi mai visto il ballo in maschera prima, non lo dimenticherò mai più come qui. A proposito, Verena von Kerssenbrock è la terza che quest'anno celebra un anniversario: venticinque anni fa ha diretto la sua prima opera a Immling, insieme a Cornelia c'era "Le allegre comari di Windsor" – profetico, vero?? (Semplicemente sostituire Windsor con I...)

I concerti – dall'entusiasmo al silenzio

E poi i concerti. Il concerto di anniversario – la Nona di Beethoven, "Zarathustra" di Strauss e "Don Juan" – è stato esattamente il regalo di compleanno che un festival può farsi: "Tutti gli uomini diventeranno fratelli", cantato da un coro che non recita queste righe, ma le vive.

Più silenzioso, molto più silenzioso, è stato il Requiem di Verdi. Quest'anno ci ha portato via tre persone senza le quali questa collina non sarebbe la stessa: Angelika Weiß-Greither, Toni Meggle e Hubertus von Kerssenbrock, il padre di Cornelia e Verena. A volte le parole non bastano, e si ha bisogno di musica. Cornelia von Kerssenbrock ha portato quest'opera, che parla di addio e di lasciar andare, nel mezzo del proprio dolore – e chi era presente sa che quella sera è risuonato più di semplici note.

Una torta, una promessa, un discorso

Ma vi avevo anche promesso qualcosa di dolce – e in senso letterale. Perché dopo il fulminante concerto di anniversario c'è stata una sorpresa sotto il tendone: una torta di anniversario, che Christine Unterseer e io avevamo promesso a Ludwig Baumann già l'anno scorso per il suo compleanno. E quando, per favore, si mantiene una tale promessa, se non dopo Beethoven e Strauss?

Ho avuto l'opportunità di dire qualche parola – come sostenitrice, ma soprattutto come amica di due persone di cui si parlava quella sera. Perché qui si celebrava un doppio anniversario: trent'anni di Ludwig Baumann come direttore artistico, venticinque anni di Cornelia von Kerssenbrock alla direzione. Sapete che questo intero teatro d'opera è dovuto a un acquazzone? Trent'anni fa Ludwig voleva mettere in scena "Die Zauberflöte" in un lago artificiale – fino a quando il cielo bavarese ha deciso di pensarla diversamente. Dalla necessità, la scuderia di Immling è diventata un teatro d'opera, con balle di paglia per sedersi. Così nasce qualcosa, quando qualcuno non si lascia rovinare lo spettacolo dal tempo. E da una collaborazione artistica, iniziata nel 2002, è diventato molto di più – un team, una "coppia da sogno della scena festivaliera bavarese", che ogni estate realizza sogni. Ho alzato il mio bicchiere per loro. E poi finalmente si è potuto tagliare la torta e davvero ognuno nel tendone ha ricevuto un piccolo pezzo!

Il cuore segreto

Un'estate festivaliera non è però solo ciò che è scritto sui grandi manifesti. "Cats" ha portato i giovani talenti dell'Accademia Immling sotto i riflettori – glamour felino in una discarica, sostenuto da una gioventù che ha dato tutto, perché sapeva quale opportunità si presentava. E proprio questo "Cats" è diventato il pezzo di quella rappresentazione che per me anno dopo anno è il vero cuore dell'estate: la rappresentazione inclusiva. Quando le ambulanze si snodano su per la collina e le persone, che spesso sono escluse da tali offerte culturali, si dirigono con aspettativa verso il teatro, devo già ingoiare a fatica. Quest'anno c'è stata una piccola sorpresa per tutti i visitatori: ognuno ha ricevuto un paio di orecchie da gatto da indossare – e come ricordo da portare via. Che divertimento, tutti con le orecchie da gatto! E poi arriva un pubblico in sala che è completamente coinvolto – canticchia, si meraviglia, chiama in sala e spesso applaude a intermittenza – allora anche dietro le quinte si ingoia a fatica. Grazie a persone come Hans Loy, che ancora oggi emette i biglietti a mano, e alla Fondazione Jacob e Marie Rothenfußer, che rende possibile questo evento da molti anni, questo pomeriggio è possibile ogni anno. È la prova vivente che l'inclusione a Immling non è un punto del programma, ma un atteggiamento – fin dall'inizio, sia nella scuderia che nel teatro.

Finale Grande – un addio e una promessa

Il concerto finale, che è sempre il primo a esaurirsi (diventa sostenitore, allora avrai buone possibilità di ottenere un biglietto e invitare i tuoi migliori amici) è per me ogni anno un fenomeno. Musicisti, artisti, ma soprattutto la direttrice d'orchestra danno il massimo per le rappresentazioni dal 13 giugno – il venerdì, il sabato e la domenica e il resto della settimana provano i concerti. E come ultimo, si va ancora una volta con molto vigore nei preparativi per il Finale Grande! Allora brillano tutti un'ultima volta, i cantanti straordinari, il fantastico coro e l'orchestra indescrivibile! Anche coloro che di solito lavorano dietro le quinte, che "provano" con il coro e si preparano, dopo che la direttrice d'orchestra ha dato la rotta, hanno la loro occasione, e viviamo la musica anche al di fuori di ciò che è considerato "classico", sia melodia di musical che musica da film, c'è qualcosa per tutti e tutti brillano ancora una volta quando possono portare le loro capacità al massimo. Con il tradizionale "Rausschmeißer" da "La Traviata", il "Libiamo ne' lieti calici" (Beviamo a calici gioiosi) si conclude il festival trentennale – o no? Certo, la festa di addio sotto il tendone è un altro di quei momenti culminanti dopo il culmine, scendono alcune lacrime quando i partecipanti si separano dopo più di tre mesi di collaborazione (alcuni speriamo di poterli riaccogliere l'anno prossimo) e dopo mezzanotte torno a casa estasiata e inebriata (no, naturalmente non un goccio di alcol!) . Cosa farò fino all'anno prossimo? Che bello che ci sia un festival invernale!

Fino ad allora, non mi resta che ringraziare: gli artisti, le fondazioni e i sostenitori – e un ringraziamento speciale va a tutti i nostri aiutanti invisibili, senza i quali nulla sarebbe pensabile. E sono visibili: in ogni maschera, in ogni costume, in ogni dettaglio della scenografia, nella progettazione del suono – nel ticketing, all'ingresso e ovunque ci si impegna a rendere tutto il più semplice possibile per voi, affinché possiate godere di un'esperienza completa senza preoccupazioni.

E quindi ringrazio naturalmente soprattutto voi, che con la vostra visita permettete agli artisti di brillare e rendete possibile un festival. E ringrazio voi per avermi accompagnato in questo anno di anniversario attraverso i miei "preparativi". Trent'anni non sono solo un numero. Sono una storia. E la cosa più bella di una storia è, come si sa, che continua.

Ci vediamo sulla collina.

Cordiali saluti
La vostra Christiane Berker